“瓶生三戟”（平生三级）图案，寄托着主人希望复 出后平步青云，重现昔日之显赫

正厅的两侧各有一镜一钟，寓示主人不眠的“精忠报国” 之情怀

水乡出名人，名人造名园。退思园即是名人与名园最完美的结合。园主任兰生，清光绪年间安徽凤颖六泗兵备道兼淮北牙厘局及风阳钞关之职，算得上是一个武官，有权有势管过今安徽省很大的一块的地方。对于任兰生是个什么样的官，好象有很大的争议，有人说是贪官，遭贬罢黜回乡，余秋雨先生在《江南小镇》中说道：任兰生是聪明的，“退思”之事就象找一个官场烂熟的题目招贴一下，赶紧把从安徽官任上搜刮来的钱财幻化成一个偷不走，拖不动，又无法用数字估价的居住地，也不向外展示，只是一家子安安静静的住着。而更多的人说他是一个为民做主的好官，复职之后到黄河抗灾，甚至殉职在工地。无论是罢黜回乡还是殉身任上，任兰生被弹劾后落职是不争的事实。这段大起大落的人生经历在光绪十一年至—十三年间全部融入了“退思园”。这从以下几点可以看出：第一、退思园总体住宅结构由纵向改为东西横向，且地势是东高西底，后院的天桥和旱船都是呈逐步上升的之势，意为不甘心就此隐退，仍有“东山再起”之意。第二，园主看似“退思补过”，暗处看仍旧怀念昔日仕途的辉煌。“退思草堂”（退思园别名）“草”与“朝”偕音，他还是难忘往日的荣耀。第三，正厅的两侧各摆一镜一钟，他还想着“镜中（精忠）报国”。第四，他还运来一块安徽长寿龟石做镇园之宝，苏州的太湖石那么有名，如果他不是 留恋在安徽当官的显赫，有必要舍近求远从安徽拉来一块石头吗？第五，在后园最隐蔽的东墙之下，有一“瓶生三戟”（平生三级）的图案，原来他最大的愿望还是能够平步青云、连生三级。所有这些园林素材集中反映了园主对过去显赫地位留恋和对未来的隐性诉求，从这一点看，更显该园的悲情色彩，这也是该园个园最大的不同。

雨后春笋尽显春意盎然

点破“个园”主题的春景

 春：个园之春所用园林素材——竹、石。“个”字园门旁，两边修竹刚劲，高出墙垣。竹丛中，插植着石绿班驳的石笋，以“寸石生情”之态，状出“雨后春笋”之于意。这幅别开生面的竹石图，运用惜墨如金的手法，点破“春山”主题，告诉人们“一段好春不忍藏，最是含情带雨竹”。同时还传达了传统文化中的“惜春”理念。如果说园门外是初春之景，那么过园门则是仲春的繁荣，这里用象形石点缀出十二生肖忙忙碌碌争相报春，还有花坛里间植的牡丹芍药也热热闹闹竟吐芳华，好一派渐深渐浓的大好春光。令人惊奇的是，这种春色的变化是在不知不觉间自然而然完成的。个园春山宜游，原不在游程长短，而在游有所得，游有所乐。

站在小姐楼前，凭栏鸟瞰，被船亭、绿树环绕着的一池春水，更显退思园似姑娘般的羞涩和妩媚

退思园之春所用园林素材——亭、楼、水。迎客船亭院是春景，旧时江南水上人家外出多乘船，乘船必有码头，退思园将码头和园林中常有的亭相结合成船亭，并在船亭旁植白玉兰一株，早春时节，春寒料峭满树玉兰花含苞待放，预示着春天即将来临。从船亭一侧登上小姐楼俯看顿生怀春之意。之所以命名小姐楼，乃取小姐的年轻来表达“青春”的主题。到这里，完成了初春到仲春的过渡。小姐楼宜登，凭栏鸟瞰，荫荫绿树环绕满湖春水，使人想起“哪个少女不怀春”的名句。如果个园之春表达的是“惜春”，那么退思园就偏重于“怀春”了。

飘然欲飞的翼亭，掩映在绿树长藤之中，微风吹过，暑气尽消，是纳凉、观瀑的好去处

夏：个园之夏所用园林素材——太湖石、植物、流泉、飞瀑、翼亭。中空外奇、跌岩多姿的双峰夏山，是玲珑剔透的太湖石与高超叠石技艺完美结合的产物。国画中有“夏云多奇峰”的意境，夏山的主体部分，正是利用太湖山的柔美飘逸的曲线和形姿多变的品质，叠出停云之势，模拟夏云气象。在布景方面，更是做足了文章。山顶流泉飞瀑，有亭翼然；山上黄馨紫藤，繁花垂条；山间石室幽遂，石梁凌波；山下古树名木，蓊郁青葱；山前一池春水，倒映亭楼阁轩，绿树山石，渲染出浓浓的水墨意蕴；远处叠石“青草池塘”、“蛙跌龟背”，使季节从“黄梅时节家家雨”的初夏自然过度到“青草池塘处处蛙”（宋-赵师秀《约客》）的盛夏景致。夏山宜看，远看高底都是景，让人左顾右盼，目不暇接。

退思园之夏所用素材——轩、石、水。下得小姐楼，迎面矗立一独体长寿龟石，形若驻足老人，亦称老人峰。峰颠有一灵壁石，近看酷似一 长寿龟，形神兼备。灵壁石原产楚霸王爱妾虞姬家

透过“菰雨生凉”轩的窗格，隐见芭蕉，梅雨季节来临时，雨打芭蕉，带来凉爽的同时，也使主人感到丝丝凄凉

乡安徽灵壁县，俗称美人石。民间相传老人峰象征健康，而石龟寓意长寿。沿曲经前行，至菰雨生凉轩，“凉风生菰叶，细叶落平波”（清-彭玉麟《三潭印月题》）。菰（gu）,多年生水生草本植物，无论夏天如何炎热，只要近水，至少可以从心理上降低炎热的感觉，就象生长在水中的“菰”，何况有临水而建的“轩”。造园者更具匠心的运用了江南特有竹榻、轩后芭蕉结合江南特别漫长的梅雨季节，凉床、绵雨、雨打芭蕉的嗒嗒声，哪还有丝许暑气？退思园之夏宜“思”，通过对菰叶、芭蕉、凉床、绵雨等联想，静心感怀江南初夏之凉爽。个园、退思园之夏所用素材基本相似，表现季节也多为初夏至盛夏时节，不同的是个园更多的表现园主仕途和商场的风发之情，而退思园更多的表现的是园主的“退隐”的无奈和对前途的诉求，带有明显的凄凉色彩。

雄峻阔大的秋山，是个园的制高点，登临山顶，便有“一览众山小”的凌云之势

秋：个园之秋所用素材——黄山石、丹枫。个园的夏景如果是以有清新柔美曲线的太湖石表现秀雅怡静的意境，那么秋景则以黄山石为基调表现雄伟阔大的壮观。因为黄山石既有北方山岭之雄，又兼南方山水之秀，因此秋山是个最富诗情画意的假山。黄山石有的颜色显储黄，有的赤红如染。假山主面向西，每当夕阳西照，色彩极为醒目，一片褐黄，有如秋季收获的景色，在悬崖石隙中，间植丹枫，浓妆重彩，夕阳凝辉，霜色愈浓。无论何时登高远望，都会使人顿生一种秋高气爽之感。秋山外形高峻突兀，内部结构独具匠心。石洞、石台、石凳，石梁与山中建筑交错融合在一起，形成一条幽静的山中主体游览通道，它不仅有平面的迂回，更有主体的盘曲，体现了扬州园林的设计巧妙和堆叠技法的高超。个园秋山宜登，游走腾挪于尺幅之间，如历千山万壑，尽得攀登之险趋。

透过冬山的圆孔，是另外一幅“雨后春笋”图，不但使冬春季节自然转换，也使游客联想到“冬天来了，春天还会远吗？”

冬：个园之冬所用素材——宣石、厅。从个园秋山向南看去，有一幽静的景区，这区域主体建筑是一座南北敞达、东西用墙围闭的小厅，这种不同于中国传统的建筑结构本身就给人以某些“凉意”，屋角起翘，造型显得比较厚重。原来在清朝盛世，帝王经常南巡扬州，扬州富有的盐商为了迎驾，费尽心思来揣摩皇帝的嗜好，表现在园林建筑上就是仿照北方皇家园林的款式，自然也就带有某些北方的凉味了。这幢叫做“透风漏月”的小厅也不例外。在厅南用宣石平叠的花台，台上倚着花园的南墙角，又有宣石堆起的小型倚壁假山，这就是冬山。宣石产于安徽的宣城，其色洁白如雪，人称雪石。将宣石假山置于背阴的南墙北面的墙角，远远望去，台上小山一色皆白，因其含有石英，无论是上午背阳时，还是下午夕阳西照时，犹如积雪未消，都会营造出一副积雪未融的感观。更为叫绝的是，为了使冬味更足，造园家在西墙上有规律的开了24个园洞，组成一副别具一格的漏窗图景。每当阵风吹过，这些洞口犹如笛萧上的音孔，会随风的强弱发出不同的声音，象是冬天西北风的呼叫，宣石点雪，风洞凝寒辅助出主题的意境。更为奥妙的是，通过几排透风漏月的圆孔，看到的是春景的翠竹、春（石）笋，使人产生了“冬天来了，春天还会远吗？”，同时也使冬春季节转换更为流畅自然。冬山宜居，三两知己，聚在山前的透风漏月厅里，围炉赏雪夜话，听北风呼叫，却有另番意境。

透过寒冰裂纹似的窗格，呈现在眼前的是一帽“松、竹、梅”岁寒三友立体水墨画

退思园之冬所用素材——厅、植物（松、竹、梅）。退思园之冬的表现手法也颇有造诣。表现冬山主体建筑为“岁寒居”，整个冬景可以从岁寒居通过南向小窗看表现出来：江南私家园林建筑的窗格多以长木条规则制成，窗格非圆既方（长），而且左右（上、下）对称，但“岁寒居”的窗格却以小木条散乱制成，这种不规则的散乱小木格犹如寒冰的裂纹，令人顿生些许寒意，透过窗格，南面有一高大院墙，即使在夏季的中午，阳光也不能满照狭长小厅地石，有一种常年阴深的感测，再加上墙角下花圃中栽种了黑松、淡竹（石笋）以及梅花，犹如一副中国古典“岁寒三友”水墨画，造园家匠心独运营造出寒冬的意境。退思园冬景宜看，在方寸之间看阴深小厅，看寒冰裂纹，看岁寒三友。个园之冬除宣石外更多为写意，游园者重在联想，而退思园之冬更多为写实，游园者更应该注重看。